今日は久しぶりのオフだった。本屋に行ったりCD屋に行ったりするのも久しぶりで、サイデラにCD-Rを取りに行くのも自転車で行った。
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昨日は朝の8時までfor mariaのジャケットに関する入稿チェックや曲のタイトルを考えたりして、3時間眠り、昼間にサイデラに行き追加の新曲２曲のミックスのやり直ししてから、サウンドブレードでさらに微調整し、戻ってきてから某プロジェクトの新曲を作りというのを一気にやったら気絶するかと思った。
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何度も書いているとおり、for mariaは録音、ミックスからマスタリングまで全てDSDフォーマット（つまりスーパーオーディオCD環境）でやっている。
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が、リリースするのはSACDではなく通常のCDなので、最後にサウンドブレードでCDの44.1khz 16bitにダウンコンバートして、つまりCDにするという作業が仕上げとなるんだけど、ここでもすごく細かい調整をしている。
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ここの部分は主にサイデラの森崎さんとやっているのだが、DSDでレコーディングされたデータ、音楽をいかに質感や音色、音の立ち上がりのスピードを落とさずに通常のCDにするか、というときにCDにダウンコンバートする、ということをネガティブに捉えていては何も始まらない。現実的な問題として。
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DSDの良い部分は圧倒的で、高音質配信の普及によってそれは明らかになると思うのだが、現状の音が細いもしくは小さいという印象はこのサウンドブレードによる微調整で解消できることが分かった。
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これはサンレコ誌で詳しく、信じられないくらい詳しく笑、話すことになると思うのだが
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曲の中のレベルの微調整はDSDでやったほうがいいことがほとんどだけど、稀にCDフォーマットにするサウンドブレードでしたほうがいいときがあるということが分かったのは収穫だった。
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というかそれは、意外に稀でもないというのが今回の結論で、
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レベルのUPは44.1環境のほうがガツッといくときがある。で、それが悪くないときがピアノソロのように究極にデリケートなものでも必要なときがある。
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この繊細な作業によって普通のCDプレーヤーでかかるノーマルなCDなのにも関わらずSACD並みの音質がキープされている。森崎さんはこのサウンドブレードを細かくチューニングしていて、レベルチェンジのリージョンを切った箇所などは絶対に分からないようになっている。
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というわけでいきなりPRO SOUNDのようなノリになっていますが
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土曜日にお会いしましょう。
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僕とpomasslのデュオは22時からです。珍しくミニマルなビートでフロアな感じでいきますので酸欠への配慮と着替えなど忘れずに。会場も狭いので比喩ではなくお会いするのを楽しみにしてます。

raster-notonのpomasslとのデュオライブ、決定しました。
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場所は少し前に中原さんとデュオでやった外苑前というか原宿のmeconopsisで、
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8/1土曜日、21時からです。
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ここは外苑前からよりも原宿からのほうが分かりやすいかもしれないですね。ユナイテッドアローズのところを上がっていく感じで。
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僕はpomasslとデュオで2時間強のロングセットやります。
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調子よかったら３時間近くいくかも。今日、電話で話したんだけど強力なビートもリズムもあるということで楽しみです。途中、お互いのソロも挟むかもしれない。
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なんかある時期のトーマス・ブリンクマン的なものも感じるんですよね、彼には。全然違うけど、音の粒子が細かくて腰があるというか。
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下記詳細です。Anthony Bissettというアーティストの参加も決定しました。しかし思い立って一週間もなかったのに、東京も捨てたもんじゃないなという感じです。
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予約も受け付けているのでどぞ。
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今日１日でfor mariaのミックス、マスタリングも一段落し、ジャケットも入稿し、pomasslとライブの打ち合わせを電話でして、新曲も一つ作ったという、明らかに生き急いでいる感が増大しているこの頃ですが、こういうときは全部やったほうがいい。というかこういうときのは面白い気がする。
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2009.08.01 (sat)
21:00 open/start
@meconopsis /2-13-2 jingumae shibuya / 080-6749-7215
￥2800 with 1drink
予約アドレス ba.meconopsis@gmail.com 　　

live performance

Keiichiro Shibuya (ATAK) + pomassl (raster-noton)

Anthony Bissett

某プロジェクトのデモのために１日中作業。
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for mariaのジャケットの入稿も迫っていて、一人で代官山のGRAPHまで自転車で行って紙の色を決めてきたり
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結局３時間くらいしか眠らなかった。が、こういう状態は嫌いじゃない。
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for mariaはつい最近まで12曲の予定だったけど、最近2曲追加になった。細かい経緯は省略するとして１曲は前に書いたようにジャケットの撮影をベーゼンドルファージャパンでしているときにパラパラと弾いていたら出来ていた。
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すごく気に入っている。僕の中でもすごくシンプルな曲だけど、結果的にうまくいっている。
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ああ、そういえば今更ながらこれをこの前のスペインのときくらいからパラパラ読んでいたんだけど面白かった。コールハースは非常にナチュラルだ。
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そういえば僕の本の話はどうなったんだろう。連絡しなくては。

えーと、for mariaのジャケの入稿と某プロジェクトの締め切りなど重なっていてとてつもなくバタバタしていますが
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pomasslとのデュオ、やる方向で動いています。
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8/1(sat)が濃厚かと。決定し次第告知しますね。
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そういえば、久しぶりにエバラ君と作業したんだけど楽しかった。非常に良いものが出来たし。
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非常に相互補完的で、二人とも体力あるので密度高い。
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エバラ君と言えば、告知していいのかどうか知らないですがhacking toneという非常に面白いblogやってます。
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フィールドレコーディングのお手本になるのではないでしょうか。
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ちょっと前の日記に書いたATAKのマネージャーのさやかのblogといい、最近身内のblogが面白いという現象がなんか面白い。

急募、なのですが
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raster-notonのpomasslと僕はお互いの音楽が好き、顔が濃い、変わっていると思われやすい、黒い服が好きなど共通点が多い友人なのですが
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彼が7/29から8/2まで東京にくるんですね。
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で、一緒に何かやろうという話になってまして、しかし急な話だから場所が見つからない^^
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pomasslはビートというかループが強力なので、それに僕が色々被せてデュオでガッツリ踊れるロングセットをやれたらいいね、という話になっています。
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が、繰り返しますが場所が決まってない笑
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というか僕はクラブとかそれほど知らないので、音出せるクラブ、ライブハウス、オーガナイザーの方、もし興味あればすぐinfo@atak.jpまで連絡ください。
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こんな感じでやりたいねーとか話しているのですが。
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pomasslはテンション高くて面白いんですよね。
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こんなスピードでライブとかやれたら面白いんだけどね。

そういえば、高校の同級生と４人で集まって食事をした。
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僕はあらゆる同窓会に行ったことがないから、こういう同窓会っぽいことは初めてだったかも。
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いやはや新鮮でした。楽しかった。
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時々会ったり、僕のコンサートに来てくれたりしたこともあったから何年ぶり、という感じじゃないんだけど、このわざわざ感は今までにない新鮮さでした。高校以来だから20年近くにして初めてという。
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しかしあまり変わってないなと思ったのは僕だけだったのだろうか。あ、でも順調に大人になっていないのは僕だけかもしれない。ずっと同じようなことをやっているような気がする。

ATAK015 for mariaのジャケットが完成しつつある。
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嬉しい。
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最近なぜこんなに人が死ぬのだろう？あと自分や友人を含めて親の不調の話もよく聞く。歳をとるとこういうことにたくさん遭遇することを20代の頃は知らなかった。
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そして僕は自分の40代が想像できない。
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あとどのくらい音楽が作れるのだろう？どうしても作らないといけないものから順番に作っていかないといけない。
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全ては間に合わないことだらけだ、ということを僕はよく知っているし何度も繰り返している。僕自身が例外のはずはない。
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僕がいなくなっても音楽がある、という音楽を作っておきたい。

そういえば、あっと驚く組み合わせでセッションというかギグが決定しました。まだ先だけど。
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東京です。
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あと12月に博多に行くことになっています。
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ATAK013がハニカムで紹介されました。
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あとfor mariaのリリースに関しては後ほど。予定通り9.11で行けそうでよかった。
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取材のオファーなど既に頂いてありがとうございます。このCDは本当に聴いてほしいからどんどん受けます。普通の音じゃない。CDかけると犬が吠えるという証言を複数頂いています。
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今日はすごく久しぶりにクレッセントスタジオで３時間ピアノをレコーディングしました。
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エンジニアは渋谷さんという同姓の方で、坂本さんから名前を聞いたことがあった気がするんだけど、何となく佇まいが池田さんに似ているなーと思っていたら、帰り道に「池田亮司って知ってる？僕はスパイラルの頃にさ」とか話し始められたので同姓ということも含めて混乱したけど楽しかった。です。
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ブレヒトって面白い人だな。この本、たまたま古本屋で買って読み始めたんだけど面白い。

えーと、とてつもなく忙しい。。
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全部は書けない、というかほとんど書けないのですが
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昨日は撮影に続いてベーゼンドルファージャパンさんに行って、インペリアルのグランドピアノを借りて作曲した後（至急の案件なのです）、GRAPHでfor mariaのジャケットの打ち合わせをしたり
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ちなみに、その模様はまたもやさやかのblogに載ってますが
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まあ僕が言いたいのは、滅多に牛丼は食べないですが松屋の焼肉定食は630円にしては美味しい、牛丼はそうでもないのに定食だけ美味しいのは何かちょっと怖いが、あんな量のサラダがついてくるのは素晴らしいし、サラダのドレッシングに少しだけ焼き肉のタレを混ぜるのが良い、という程度のことです。
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というわけで忙し過ぎてちょっと頭がおかしくなっているところに、珍しくお褒めのメールを頂いたので転載します（批判のメールを頂いているわけではないのですが）。AN4のレポを書いていない、という負い目もあるので、AN4関係で２通。ありがと。
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渋谷さま

ATAK NIGHT 4に感動して、感想をなんとか渋谷さんにメールしよう！と思っている
うちに時間が過ぎてしまいました。METROの超アグレッシヴなライブも好きでしたが、
UNITの渋谷さんのまさに音の海は圧巻でした。テクノロジーとかそういったものなんかに全く頭が行かず、ただ聴いている状態が続きました。いつかカールステン・ニコライがインタビューで「どんなテクノロジーを使ってライブをしているのか知りたい、と思われないようなパフォーマンスをしたい」(というようなことを確か、、)を言っていましたが、まさにそうでした。

今、dotsというパフォーミングアート(http://dots.jp/kiss/)に関わっていて、先日はじめて音響の福原さんとお話しする機会があったのですが、「METROでのりょうじ(on stage)のパフォーマンスは奇跡!」というようなことをおっしゃっていました。ほんまですね！

またATAK013が素晴らしいですね、、特に渋谷さんのリミックスは傑作中の傑作です。
最後にピアノがふわっと出てくるところなんかは、「境地」です。ずっと聴いていて"after drone"という言葉が浮かびました。
まさに「ドローンの決定版」で、これから"after drone"を意識してしまいます。

ピアノアルバムは、「フィールドレコーディングのようなピアノ」らしい、と弟から聴きました。本当に楽しみです！

ATAKの存在でどれだけ日本の音楽の質があがってると思うねん！と僕は人々に叫びたくなります。
作品も、イベントのオーガナイズ、デザイン、プロデュースと全ての面で勉強させてもらっています。
これから頑張っていこうとしている音楽家として、本当は建設的にATAKを批判していかないといけないのかもしれませんが、いつも刺激をもらって、
楽しませて頂いております!ありがとうございます！

farewellも郵送を希望して届きました！仲間にも配りました。
でもなんといっても一番興奮したのが、moonlixの『ATAKがサバイブし続けられるその理由。渋谷慶一郎インタビュー』です!!!これは本当に、心に響くものがありました。数年前にシュトックハウゼンに手紙をもらって、作品について簡単な批評されたことがありますが、そのときと同じくらい勇気がでました。

イタリア人並みに「素晴らしい！」の連発、駄文、失礼しました。
もう一つ。京都の打ち上げに厚かましく参加してすみませんでした。
いきなりク○ニが連発されていて、驚きました、、、、今言う事ではないですね、失礼しました、、

日常は非常に苦しいものですが、誰に何を言われようと構わない作品に取り組んで行きます。しっかりした作品を仕上げて、渋谷さんに聴いて頂きたいです。
東京の方のライブは頻繁にはなかなか伺えませんが、出来る限り行くように
します。
お時間ありがとうございました。
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※渋谷注：ク○ニ連発の筆頭は刀根さんで非常にノイジーでした。次が僕でその次が（略）
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渋谷さま

こんにちわ
以前、ラフォーレでのライブの感想メールを
女子代表？としてdiaryに転載して頂いたrisaです。

5/3　AN4 行きました！

フロア前方ほぼ中央ベスポジ確保。
音楽が細胞に染み込んでゆくような感覚でした。
まさに体感。思わず感涙。
ちょっと今までにない体験でした。

VAGANCEでの渋谷さんのインタビュー中、
Mikaについてのところで、…この音を作っているこの状態が
自分から逃げないように、窓やカーテンを全部閉める…と
ありましたが、あの時そんな感じでした。
その時の状態を逃したくなくて。
でも状況が違うので、自分の中に閉じ込めたくて、
なんか周りの人とか物とかと接触したくない…みたいな感じでした。

もちろんイベント全体として最高に楽しかったです。
でも凄まじく傑出してました、渋谷さん。
怖いくらい。
感動しました。
有り難うございました！

あぁ山口も京都も行きたかったなー！
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※渋谷注：YCAMとUNITの両方に来た20歳くらいの女性がいると矢野さんに聞いて驚愕しましたが感想を聞いてみたいもんです。

AN4はもうなんだか懐かしいけど、あのときは狂ってたな。今やっているピアノのアルバムと同じくらい。裏と表みたいなもんだけど、僕にとってはすごく繋がってる。どこに行くんだろうね。

先日、日記に書いたATAK015 for mariaのジャケット撮影の模様がupされています。
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ATAK012以降、ジャケットは写真家の新津保建秀さんとのコラボレーション継続的をしていますが、今回はATAKでは初のアーティスト自らジャケへ、というものになります。っていうか僕なんだけど。
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というのも僕の場合、ピアノ弾いている写真がないと確実にコンピュータだと思われるという問題があるというのもあるのですが、
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ともかく充実した撮影でした。
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ちなみにこのupされているblogはATAKのマネージャーの梅澤さやかによるもので、サイトのgirlinは彼女がオーガナイズしているインディペンデントな女性カルチャー（って変な言葉だけど）webマガジンといえばいいのかな、
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彼女はなかなかこのサイトのことを僕に話さなかったのでしばらく知らなかったのですが、最近知って読んでいたら非常に面白い。
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男性目線のカルチャー、ファッションというのは仕事柄そこそこ情報入ってくるのですが、これは完全に女性目線なので新鮮です。更新も多いし。チェキおすすめします。
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しかし、この撮影はなかなかハードで、ジャケと同時にATAKの映像を手がける逢坂君によるPVの撮影も同時進行していて
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実際にピアノを弾いているところを撮影するということはピアノを数時間引き続けるということなわけで
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最初はPV用に自分の曲など弾いていたのですが、いい加減飽きてきて即興でパラパラと弾いていたら１曲出来てしまった。
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これ、いま出来たんだよねと言ったら
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全員がかなり驚愕していて「何弾いてんだろうと思ってた」というくらい、曲。になってた。
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ただ、やはりベーゼンドルファーの響きによるところが大きい。僕はレコーディングやコンサートでもベーゼンを使うことが圧倒的に多いんだけど響きが溶け合うんですね。だからすごく自然に次の響きに指がいく。
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気持ちよくなって完全に没頭して弾いているところで撮影もOKテイクが出たみたいで、ヘアメイクの小原さんが「グッド！！」と叫んでた。
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最初はピアノを弾いている横からという構図案で打ち合わせもしていたんだけど、現場で僕がピアノを弾き、小原さんがヘアメイクをして新津保さんが撮影が始めると自然と正面からのカットに変更になっていた。
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こういうことは面白い。コンセプトや論理が現場の力、複数性によって解体して、違うかたちに収束する。というかそういうことだけに希望がある。

infoページ更新しました。
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7,8月は連続リリースということになりました。
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ATAK014はMika Vainioのいわくつきの新作でこれについては後述しますが、ITMSをはじめとしたダウンロードのみの発売になります。
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これは初めての試みですが、レーベルとして取り組む必要を感じたのと高音質配信も含めた配信による販売にはCDとは別の可能性がある。
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スペインに行って実感したんだけどヨーロッパはCDからレコードに回帰しようとしている。
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CDのバイヤーやオーガナイザーなど多くの音楽関係者になぜヴァイナルでリリースしないんだ？と聞かれて驚いたんだけど
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確かにレコードのほうが音もよくジャケットのデザインの可能性もあり、DJにも使えてモノとしての愛着を生成しやすい。が、どうしても違和感を感じてしまう。
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単純に言うと人類の進化と逆行していないですか？ということなんだけど
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コピープロテクトやデザインの可能性、不可視なものに愛着を持てるかなどといったデータにまつわる問題は、人間がまだ出会っていなかった問題で、そこには解決するに値するものがある。
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これはレコードを否定するとかなんとかじゃ全くなくて、僕もリリースする可能性は十分にあるし、むしろしたいと思っている。
__
同時にCDはもう終わりでこれからは配信、というのは日本やアメリカのような高速回線によるネット環境が前提になっていることも明らかで
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というのも僕は音楽配信の可能性は本質的には高音質配信にあると思っていて、その場合必然的にデータは大きくなるからダウンロードの形式が進化しても安定したネット環境は必須となる。
__
が、それはあくまでも例外的な地域での出来事なのも事実だ。
__
だからまずやってみようと思う。配信がメインになりCDやレコードがマルチプルになる時代は近い。014はその実験として最初のものになると思う。
__
内容はMikaとしては異色です。楽しみにしててください。012,014とほぼ連続リリースは珍しいけど内容良いからな。012はずっと売れ続けていて残部少なくなってきた。

忌野清志郎氏のこのイマジンのアレンジは素晴らしいな。
本当に残念だと思う。
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最近、演奏について考えることが多い。この時間、ということなんだけど。
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あと取り急ぎ、ATAK013をATAK web shopで発売開始しました。
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で、先日インタビュー掲載している旨を書いたフリーペーパー『farewell』の君島さんから、配布二週間で在庫ナシという状況ですというメールを頂いたのですが
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ATAKのほうには多少の在庫があるので
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ATAK013をご注文された方、先着10名に僕のインタビューが掲載されたfarewellを同封します。
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サイトリニューアル、カウントダウン入ってきました。お楽しみに。
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ではでは。

7.17の中原君とのセッション、多数の来場ありがとうございました。
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今回は３日前に帰国してその間も全く時間なかったので、本番の30分前に音量だけ合わせて完全に即興という感じでしたが僕は楽しみました。
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中原君は共通の友達がたくさんいるにも関わらず誰も紹介しない、つまり彼らはぶつかるであろうという恐らく勝手な見解によってですな、
__
同じ場にいながら紹介されない、などということを繰り返していたのですが、一年前くらいに渋谷のタワーレコードで偶然目があって話してその場で携帯メール交換した、という妙な縁なのですが、妙に気が合う感じがします。
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初めての共演でかなりテンション高かったですが楽しんで頂けていたら嬉しいです。
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途中でアンプが焦げ始めたときは焦りましたが笑
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しかし会場のmeconopsisは僕は全く知らなかった場所なんですが、こういうところがあるんですな。最近は知っている場所しか遊びに行かなくなっているのですが新しい場所はどんどん出来ているのだろうか。だとしたらいいことですね。
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僕はライブの前に10:30から16時までfor mariaのジャケットの撮影をやっていたのですが、すごく面白かった。
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ベーゼンドルファーのインペリアルを即興や自分の曲など弾きながら小原さんにヘアメイクしてもらい、新津保さんに膨大な量を撮ってもらったのですが、
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ベーゼンのインペリアルというのは2000万以上するコンサートグランドで、とにかく響きがいい。なのでいくらでも弾いていられる。
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即興で弾いているうちに１曲出来てしまいました。みんなに今の何の曲？と聴かれたのでいや、今出来たんだけどと言ったらすごくびっくりしてましたが
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こういうピアノは響きに曲が導かれてどんどん出来る。２曲くらい最終的に出来た^^
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そうそう、僕はまだCD屋さんに行っていないのですがATAK013発売になりました。amazonはもうすぐ即日発送になると思うのですがウチのサイトでももうすぐ発売します。遅れててすいません。
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これはわたくしが全面プロデュースしているドローン、フィールドレコーディングの決定盤として責任もっておすすめするのでぜひ聴いてみてください。

そういえば、バルセロナでタルヴィン・シンの友達がやっている楽器屋で口琴や鐘や謎のコンパスのような形状の笛を買ってきた。
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今日の中原君とのセッションで使うかは微妙なんだけど、すごくいい音。
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MACBAというバルセロナの現代美術館でAd Reinhardtが見れたのはよかった。素晴らしかった。
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ところで最近知ったんですが、勝間和代とかいうババアは気持ち悪いですね。
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断る力とか言いながらカタチチ強調するという訳の分からない戦略が徹底的に気持ち悪い。アメリカのビジネスウーマンとかをリファレンスしているとしたらもっと気持ちが悪い。いやーこういう成功本系は増殖の一途ですな。僕の周りで読んでいる人がいたら正直に手を挙げてほしいです。
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今日の中原さんとのセッション、20:30からの予定です。お楽しみに。

009.07.17 (fri)
19:00 start
@meconopsis /2-13-2 jingumae shibuya
予約￥2500 (1d) 当日￥3000(1d) /
予約アドレス ba.meconopsis@gmail.com 　　

Keiichiro Shibuya (ATAK) × hair stylistics (中原昌也)

COH (raster noton) × Yoko Higashino (Baby-Q)

dj : BING/トシオカジワラ, 中原昌也

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帰国しました＋しています。
__
早々に予定がどんどん入ってきているのですが、
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問い合わせ頂いている7.17のライブ情報解禁します。
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中原昌也さんに誘われてデュオでやることになりました。
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場所はmeconopsisという神宮前のスペースで共演はraster-notonのCOHで会うの久しぶりだな。彼はライブは結構テンション高かった気がする。
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僕はその日、ATAK015 for mariaのジャケットの撮影をレコーディングしたのと同じホールまで行って、小原さんにヘアメイクをしてもらい新津保さんに撮影してもらってからラップトップ一丁持って駆けつけます。
__
AN4以来ですがあのときは一緒にやったわけじゃなかったしな。楽しみです。
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詳細は下記になります。定員限られているようなので予約おすすめします。
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っていうかもう締め切っていたらすいません。
__

2009.07.17 (fri)
19:00 start
@meconopsis /2-13-2 jingumae shibuya
予約￥2500 (1d) 当日￥3000(1d) /
予約アドレス ba.meconopsis@gmail.com 　　

Keiichiro Shibuya (ATAK) × hair stylistics (中原昌也)

COH (raster noton) × Yoko Higashino (Baby-Q)

dj : BING/トシオカジワラ, 中原昌也

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あとfarewellというフリ−ペーパーにインタビューが載っています。
__
ハニマグ誌の東京名所案内でICCとサントリーホールとか勧めてコメントしたりしています。ハニマグにICCが載るとは。
__

バルセロナでのコンサートも無事終了。少しPAの容量が足りなかったのでその場で色々工夫したのですが、結果的に面白い構成になったと思う。
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いわゆるミニマルなサウンドアートなライブでももちろんテックな感じでもない、というなんだかよく分からないものになっている最近の僕のコンピュータのライブですが反応が驚くほどよかった。
__
SONARがあるとはいえ、それほどこういう音楽の免疫があるとも思えないのに。ともあれよかった。
__
というわけでライブのコンディションは非常によいです。17日、お楽しみに。もうネタバレしているのだろうか。
__
ライブと言えば、先日のリキッドのレビューがハニカムに出てます。
__
写真いいす。thx>梶野さん。

いまはバルセロナにいて明日コンサートです。詳細はこんな感じなのですが
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Keiichiro Shibuya live in barcelona

+ reactable (carles lópez)
+ juan matos capote
+ roc jiménez de cisneros (dj)

dissabte / sábado / saturday 11.07.2009, 20:00 hrs.
sala apolo [2]. nou de la rambla, 111
metro paral·lel

10€
[ http://lullcec.org ]
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会場は昨日行ってみたら非常にいい感じで、キャパ的にも雰囲気的にも日本で言うとSDLXとUNITを足して二で割ったというところでしょうか。
__
バルセロナは来年一緒にというイベンターもいて、その打ち合わせもしてきます。
__
というわけでバルセロナにこのタイミングでステイしているかたはぜひ。ややロングセット目になるかも。
__
あ、あと7.15にはATAK013がリリースされます。一部で先行発売して反応みてみたのですが非常に評判良い。ので楽しみにしててください。
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http://www.shift.jp.org/ja/blog/2009/06/atak013/

ひさしぶりです。
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ずっと日記を書く気になれなかった。時間や時間だけじゃなくて自分が考えていることも認識したくないという気持ちが強かったし、それは今も続いている。
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なかなかうまくできない。
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コメント、メールなどありがとうございました。心配かけて申し訳ないです。
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今はスペインにコンサートで来ています。7.14に日本に戻る予定なので連絡などなどはメールが一番いいかと。
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7.17にあるコンサートにシークレットで出ることになっています。面白い組み合わせだと思うんだけど会場の定員が限られているので、近くなったら告知するかもという感じです。場所は東京です。
__
それじゃ、また。