ATAK

昼間仕事をして夜はサウンド＆レコーディング誌の國崎編集長とtabelaで食事。かれこれ10年くらいの付き合いで非常にお世話になっている方なのですが、サシで食事は初めてかも。
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初対面の10年前、僕は生意気盛りだったので印象としては相当衝撃だったらしいです。照。
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まあ今もそれほど変わってない気もしますが、まず言っちゃってからというのは予想外の力が出たりすることもあるんですよね。
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ただ不遜ながら非常に性質をよく知っているので（なぜか分かってるんですよね）、遠慮なく話せるし非常に楽しかったです。数少ないマトモさと矛盾が同居した音楽ジャーナリズムだと思っていて、しかし矛盾というのは重要なんですね。活性化しないから、それがないと。
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僕が思う良い意味での矛盾の産物というのは80〜90年代に大量生産されたムック本というジャンルです。僕は結構ムック育ちなんですよね。あれは売り上げだけ考えたら絶対に作らないだろうという号もあるし、ライターの人選がむちゃくちゃだったり有り得ない組み合わせの対談とか面白かった。
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色々興味深い話が出たのですが、僕が最近やっているような、その瞬間には一音しかなっていけど入れ替わりがあまりにも速いのでレイヤーに聴こえるというのは小山田さんと共通しているという指摘は興味深かったです。これはデジタルでできる一つの極だとは思いますな最近。
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だから音色は磨かれてなければいけない、必要だったら録り直すくらいというのは非常にまっとうな方向性で曇りや不意図的なノイズを味とかなんとか言ってるのは残らない、それは前にもあるから。という結論になりましたがそりゃそうだよな。今できる最上のというのは常に保存期間と密接なのは明らかです。
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というわけで当然音楽の話だけしたわけではないし、これ以上は書けませんが非常に楽しかったです。ごちそうさまでした。
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そのあと、mariaと小説家の黒田晶と合流して久々のルバロン。結婚パーティーの相談に乗ったり。tabelaで飲んだワインが効いてきたので早めに退散。

aricaというファッションサイトでfilmachine in BerlinについてYCAMのキュレーターの阿部さんと対談しています。
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内容なかなか濃ゆいです。記録写真も多数なので読み応えありかと。インターコミュニケーションと合わせて読んでもらうといいかも。
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クラブトランスメディアーレでのライブについても触れています。
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今日は信号の音を一部手直しした後、信号について東京八重洲口で会議、18時から。
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20時過ぎまで色々ディスカッション。2/29から新しく作った音楽に変わります。全然違うのでぜひ行ってみてください。popです。銀座の一番大きい交差点に作曲：渋谷慶一郎と書いてある看板があるので分かるかと。
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会議終了後、ステファンがレクチャーしてる渋谷公園通りのクラゲカフェへ。まあ人の講評というのはずっと集中はできない＋今日で信号は一段落ということもあって早速ワインなど飲みながら。
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イベント終了後、ステファン、会場に来ていたmaria、エバラ君、デヴィット・デヒーリ夫妻、ICCの明貫たちと近くのグレートムタとか出てきそうなくらいオリエンタルな店に流れて遅くまで。すごく飲みました＋楽しかった。ひさびさ。

1日眠い日。多分近日中にガーッと寝る気がする。ワシントンから帰ってきて神戸もあったし色々忙しくてあまり寝てない。
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発売になったインターコミュニケーション誌の音楽／メディア特集にたくさん出ています。
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filmachine in Berlinレポートと僕の写真日記、佐々木敦さんとの新春放談13ページ（！）、ディスクガイドでもATAKのことが。
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インコミ誌の音楽特集はほぼ10年振りらしいですね。あの白とピンクのやつから。時間たつのはやいなあ。
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非常に充実した内容だと思います。特に薮崎さんという方（お会いしたことないと思うのですが）によるディスクガイドは非常に参考になりました。的確だし非常に情報豊かな状態で書いているのが分かる。
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僕は最近古楽とクラシックしか聴いてなかったのですが、これ見て何枚か買ってみよと思いました。
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特に！（ドンッと机を叩く）95年から2005年がクリック&グリッチの時代だとしたら2005年からはドローンの時代、というのは目から鱗（ウロコと読みます。さかなあわれみ、とかじゃないですよ）でした。
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ベルリンに行ったときエキスペリメンタル系のイベントはどこもかしこもドローンだらけで、なんだ？と思っていたのですが、そうか流行っていたんですね（←浦島）。
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クリックとグリッチが砂に溶けていくような話ですが、Earthとか聴いてみたいなと思いました。多分すごく遅いんだろうけど笑
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でもこのドローン流行りはヨーロッパ的ですね。非常に。日本は厳しいかもしれない。この辺が今回ベルリンに行ったときに強く思ったことで、後々書きます。まあ日本にしばらく住みます、という話なんですが。

昨日は朝の11時まで作業して知らないうちに倒れて寝ていて、16時に起床。
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信号の音楽の続きをやるも終わらず。なにしろ使える音が1000hz〜4000hzくらいなので手こずる。
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タイムアップで21時頃、3/11にコレクションの音楽をやることになっているPUBLIC IMAGEの打ち合わせ。というか現場下見。
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今回は国立競技場４F回廊で、青山門というところが受付になってます。infoページにもupしましたが。
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ATAKのサイト見ました！と言えば入れるようになっているのでぜひいらしてください。
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で、デザイナーのリュウ君とバナナジュースを飲みながら打ち合わせ追加＋近況報告＋情報交換などして終了。後、mariaと焼肉。
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その後は戻って朝７時まで作業を続けて信号の音楽終了。終わった。。
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そうそう、この前映画を観に行ったら予告編でJOY DIVISIONの映画伝記映画みたいなのやっていてそれがよかったのでJOYDIVISIONの1stを買ってきてよく聴いてます。
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New OrderはダメなんですがJOY DIVISIONは好きだったんですね、昔。久々に聴いたよけどmixもボーカルもよかです。リズムの感じも。
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あとケ−ジのナンバーピースの新しいCDが出ていたのでそれも購入。これも良い。2台ピアノのためのナンバーピース。

12時チェックアウトのはずが12時に起床して１時間遅れてチェックアウト。14時の新幹線で東京に戻り帰宅。少し仮眠後に信号の音楽の作曲。
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3/1から銀座の某交差点の僕が作った音楽が新しくなります。今回のはキャッチーですよん。
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それをやっているんだけど締め切りは月曜の夜中。というわけで徹夜。
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朝の11時まで作業して倒れる。
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そうそう、トランスメディアーレでfilmachineをキュレートしてくれたステファンが来日中で2/27(水）にはレクチャーがあります。
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渋谷公園通りのクラゲカフェというとこで、パルコパート２の筋向かいですね。以下詳細です。僕も行きます。講評してほしい！という若人（別に若くなくてもいいけど）は作品もってくるといいんじゃないですかね。
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Sunjung Kim _キュレーター公開講評会
Stefan Riekeles_ “Surface Refinement（表象精製）”公開キュレート企画

日時：2月27日（水）　19時30分〜22時
場所：トーキョーワンダーサイト渋谷アートカフェkurage
住所：〒150-0041 東京都渋谷区神南 1-19-8
TEL: 03-3463-0603 / FAX: 03-3463-0605
マップ：http://tokyo-ws.org/map/popmap_shibuya.html
入場無料、通訳あり、予約不要

第1部 Sunjung Kim キュレーター公開講評会
19時30分〜20時30分

2005年度ベニスビエンナーレ韓国パビリオンのキュレートをはじめとし、国際的に活躍するインディペンデントキュレーターのSunjung Kimが、過去にTWS-Emergingプログラムで展示経験のある３人のアーティストを招き公開講評会を行ないます。国際派キュレーターと東京の若手アーティストが、意見交換を行う生の現場をご覧下さい。

第2部 Stefan Riekeles “Surface Refinement（表象精製）”公開キュレート企画
20時30分〜21時30分

ベルリンで開催されるメディアアートフェスティバルtransmedialeのキュレーターを勤めているStefan Riekelesが、即興で選んだ２人の日本人作家と１つのドイツ人アートグループを例に、コンセプト立てから作家の選出までキュレート作業のプロセスを話します。現在Riekelesが行っているキュレート企画「les jardins des pilotes（パイロットの庭）」の話も含め、今までのプロジェクトについてもプレゼンテーションを行います。

“Surface Refinement（表象精製）” キュレート企画
アーティスト：鮫島大輔／大西康明／visomat

21時30分〜22時 懇親会／ポートフォリオセッション

参加キューレータSunjung KimとStefan Riekelesが、アーティストのポートフォリオを拝見してその場で講評を行います。
アーティストの方は、ご自由にポートフォリオをご持参ください。

神戸でライブの日。
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13:30の新幹線でエバラ君と新神戸へ。17時頃着いて19時前に会場入り→サウンドチェック。
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しかし事前に左右のスピーカーのバランスを揃えておいて下さいと言っていたのにも関わらず全然違う。映像を投影するための布も皺クチャだったので結局映像はナシにする。この時点で嫌な予感はしていたんだけど、
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いやはや最悪の環境でした。僕は基本的にライブは数やってナンボとかいう人ではないので環境が悪いならやりたくない、というか場所が東京だったりとか実際に分かる範囲では判断できるんだけどさすがに地方だとオーガナイザーの話や熱意で判断するしかないんですね。
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しかし今回のようなことがあるとちょっと考えてしまう。あまりにも基準が違い過ぎて話にならない。というかライブハウスとかクラブで使えないケーブルが散乱してるというのは意味が分からない。それだけでどこが原因で音が悪いのか探す手間が膨大に増えてしまうわけだし、アマチュアバンドやイベンターから金取って貸しているような場所だったらそれは詐欺に限りなく近いと思うんだけど。
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今回の場所はそういう意味では万事がガサツで事前に揃えておいてくださいと伝えておいたスピーカーの左右の音色も音量も全然違うので、アンプを取り替えるとか色々やってみんだけど、ダメでした。というのも、色々やった挙げ句にこれだったら最初のほうがまだマシかもという結論に至って、元にも戻してくださいと言ったらPAのスタッフが戻せなくなっちゃったんですね。別に複雑で膨大なシステムでもないのに。
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オープンが遅れた原因はこれです。申し訳なかった。
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しかし、これは別に理想主義的に音は良くなければ！とか言ってるわけじゃなくて
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現に５年くらい前に初めて博多でライブをやったときにそこのクラブのサウンドシステムをリハの時間目一杯使ってやったら驚異的に音がよくなったということがあったりという経験上なんですね。その店に感謝されたくらい。その博多のクラブもシステム的には今回の神戸と同じくらい、もしくはそれ以下だったかもしれないのに。
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ベルリンでサウンドチェックしてたときも結局左のウーハーになぜか事故的にハイパスフィルターがかかっていてそれを修正したら問題なくなったりということもあって
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言えるのはコンピュータを使ってる場合はライブハウスとかクラブでよくやるようなグラフィックイコライザーとかコンプを使って音作っていきましょ！とかいうのは全く重要ではなくて左右のバランス、音色を徹底的に調整して作ったものの再現性を高めることで、
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しかし今回の場合は全くそれが出来なかった。結局メインのスピーカーはロクにならずにサブのほうが大きいという状態で、
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うーん、でもクラブやライブハウスのPAって余計な機材挟まり過ぎているよな。僕は徹底的にグラフィックイコライザーが嫌いなのであんなものはフラットにしてもらうかスルーかのどちらかしかないんだけど、今どきあれが必要なのはどれくらい古くさい音楽なんだろう。
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というわけで結局非常に納得のいかないままライブ終了。一時はキャンセルしようかと思ったくらいなんだけどそれは申し訳ないと思ったのでやったけど、やっぱりやったのも申し訳なかったかも。すいませんでした。
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そのオーガナイザーの子にも言ったんだけど、よくないという状態に慣れることは致命的なことで、だったらやめたほうがいいんじゃないかと思う。
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こんなことは当たり前だけど自分が万全だ！とか思っていても万全じゃないわけだからせめてそう思えるようにするのは倫理でしょう。
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特に東京以外の地域で、ライブが見たいという要望には僕はなるべく応えたいと思っている。これはライブが見たいという欲求自体が理解できる、というかライブで判断するという人は世界のどこにも一定数いて、その人の音楽が好きだからライブが見たいという気持ちが存在することは、音の善し悪しを純粋知覚として判断できるかどうかということよりは信じられる。
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本当にいいなーと思う音は機材だけの問題じゃなくて環境によるところが大きい。Meyerを揃えたから、Martin audioを揃えたから常に良い音でやれるということではなくて、それは場所の残響、つまり材質や形状との擦り合わせになるわけでそういう意味ではトライ＆エラーは不可避だ。
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だから僕はその場所でできる最良の結果にしたいと思っている。それにはPAも含めて関わる人間によるところが大きくなるわけで、今回の場合は残念でした。ほんとに。

終日コンサートの準備と信号の音楽。途中ジム。
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では神戸のみなさま、今晩に。僕は25時くらいからのようです。
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ベルリンでやったセットのアップデートバージョンをやります。
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2008.2.23(sat)
Open/Start 22:00
@ CLUB OTOYA - kobe

OTOYA presents ELECT feat. ATAK

Guest LIVE
Keiichiro Shibuya (ATAK)
evala (ATAK,port)

LIVE
OM

DJ
RACHAIL,KOUZUKI,YUZI,BOHEMIAN

DOOR 2500YEN with 1drink

http://otoya.kobeunderground.net
otoya@kobeunderground.net
TEL&FAX 078-393-2758
神戸市中央区加納町４丁目９-１４ 岩崎ビルＢ１Ｆ
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あ、あとタワーレコード発行のintoxicate誌に渋谷慶一郎の４コマ漫画載ってます。写真日記です。

ウチでエバラ君と作業。しかし忙しいな。。
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明後日、神戸に行くのが信じられない。しかしすごく楽しみ。関西のみなさまよろしくお願いします。
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17時に神戸着、チェックインしてからサウンドチェック２時間、場合によっては押すかも。という感じです。左右のスピーカー、ウーハーの音量は揃えておいてください＞業務連絡。
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クラブなどでサウンドチェックしていてなんかイマイチだな、というときは大概左右の音量が違うのです。ベルリンもそうだった。片方のウーハーにエフェクトかかってたりするんですね、事故で。
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これがピシッと合ってるだけで全然違う。そんなの当たり前田日明と思うかもしれないけど実際は揃っている場所のほうが少ない。
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そういえば寝る前に池上さんの「動きが生命をつくる」読み直しているんだけど、これはホントに面白い。しかも非常に分かりやすい。
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理系の本で方程式が出てくるとブチ切れそうになる、という方にもオススメです。出てこないから。
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今年はライブやツアーが多そう。というかやりたい気分です。

以前ビックカメラで買ったPower to Goとかいうmac用の電源が高周波を発していてアタマにきている渋谷です。ふざけたもん作ってますね。環境公害だ。
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というかシゲがとにかく高周波が嫌いなので、ほとんど子供がいじめられた親のような心境ですが対処しなくては。
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今日は17時からベルリンで出版されるfilmahcine bookの打ち合わせ。
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来日中のステファンとATAK/セミトラのタナカ君と西武地下のceladonで。
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ステファンは東京ワンダーサイトに滞在していて2/27には公園通りのクラゲcafeでレクチャーもやるんだけど、彼が来日しているおかげでブックデザインをタナカ君と出来ることになったのはラッキーだ。
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filmachine phonicsのジャケットとの整合性もとれるし、クオリティも安心できる。コンテンツも含めて諸々相談。この本、英語オンリーだけど少量は日本でも流通するかも。
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その後、ステファンが少し暖かいジャケットが欲しいというので買い物に付き合う、というか案内する。
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普段、渋谷で服を買わないので戸惑いつつタナカ君のアドバイス通りmovitaに行ってみたらアレキサンダーマックイーンのショート丈のライダースのようなジャケットがあって気に入ったみたい。なのでkeepしてました。冬物半額の最後の一掴み。という感じ。
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しかしラグタグを知っている日本在住じゃないドイツ人というのは珍しいよな^^:
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その後ステファンと別れて、mariaと映画を見ることに。潜水服は、蝶の夢を見る。という映画で、mariaは十年前くらいに原作を読んですごくよかった＋泣いたということで僕も観たいなと思って。
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映画は非常に良い出来でした。全体を覆うシニカルさとある種デレク・ジャーマン的、とmariaが言っていてなるほどだから馴染むのかと思ったんだけど、僕はスパイクジョーンズとかあの辺のMTV出身の、というので面白いのにあたったことがないので、それとは逆方向の面白さでした。
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が、これを絶対泣ける！という売り方をしないと成立しないのはいまさらながらある種の病理で、せつなさは単純に泣けるというもんとは種類が違う。まぶただけしか動かなくなった主人公という設定というかキャッチはそっちを連想させるが、映画としては泣けまっせとか恋空系とかじゃないんですね。
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要するに対価を払う大衆相手の商品は泣けるでも怖がるでもとにかく「効くかどうか」が判断、評価の分かれ目になっている、というのはポップスだけではない、どころか映画にこそ全盛なのかと気づきました。僕はあまりリアルタイムで映画館で観るということないから。
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あと明らかに使用楽曲に関してはディレクション入っていてそれがちょっと残念。前半の音がないところは良かっただけにね。
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僕はエンディングに歌モノってホントに必要ないんだけどね。
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だってどう考えても変じゃん。映画とは関係ない人の声がデカイ音で流れだすのは笑
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というわけで龍の髭で食事して帰宅。

昼間、久々にジムでストレッチ、ダンベルなど。ひじょーに気持ちよい。また通いはじめよ。思ったよりも筋肉が落ちていない。
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YCAMの伊藤君が体力ダウンを気にしていたのでジムを勧めたのだが、入会後ちゃんと通っているのだろうか^^:
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夜はキッドアイラックで刀根康尚+大友良英+sachiko M。
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終演後、刀根さんに演奏的じゃないのが非常によかったですと言うとなるべく演奏ぽくしないようにした/しているという答えで非常に納得。
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実際、ライブといっても事前に焼いたCD-Rを多少タイミングをみつつ再生するというもので、がしかし音が面白いのでライブインターフェース的なことは全く問題になっていない。
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後半に鳴らしていた音源は今までと全く違うコンセプトで作られているとのことで、興味深いです。
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非周期的な音をデジタル領域、0/1で徹底的に細分して生成できるという意味では今作っている第三項音楽ソフトウェアが一番効率的で音もいいと話すと非常に興味持たれていたのでぜひ出来上がったら使ってくださいと話す。
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予想できない時間をつくるには手よりもデータ・コンポジションのほうが優位ですよねというと、そうなんだよと深く同意され、打ち上げで「ジャズってつまらないじゃない笑」と言われたので全くです、と同意すると嬉しそうでした。

千葉工大でミーティング。
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うーん、しかし遠い。普段１時間以上電車に乗ることがないので往復にやられます。しかもmacとか持ってるし。17インチは明らかに重過ぎる。
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が、mac book airはスピーカーがモノラルというのが致命的。切羽詰まるとノートのスピーカーとヘッドフォン使って作業とかあるもんな。ホテルの部屋で音楽聴いたりするし。
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しかも、最近微妙に時差ボケでして今日は熟睡感が全くなかった。。
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なので終日眠い。と言いつつ21時頃までもろもろ。

2/19に刀根さんがキッドアイラックでやるようですね。大友さんとsachikoさんと。
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刀根さんのライブを見たことがないので行く予定です。残席僅からしいすよ。
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ただいま信号の新しい音楽を作曲中なんですが高い音ばっかりなのでシゲが反応してうるさい。。
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さっき朝ご飯を作るために台所でブロッコリーを切っていたら人をアヤメてるような気分になりました。

今晩はSOMEONE’S GARDENのパーティーに行く予定です。スーデラですな。何時までなんだろ。
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インディペンデントなフリーペーパー、webマガジンなのですが次号にfimachine in Berlinが大々的に掲載されることになっております。
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あと、そうそう銀座交差点の信号の音楽を一部改訂することになっていてそれもやらないといけない。2/27から新しい音になると思います。で、3/31でひとまず終了。
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いやはやベルリン、ワシントン滞在記を書きたいのだがなかなか時間がない。。
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あとBerlinにCDやDVDを箱２つくらい持って行ったんだけど全て完売したため色々在庫薄になってきました。特にATAK011は半年待たずにカウントダウン入ったけど増刷の予定は今のところナシなので少なくとも市場にない時期、というのはできるでしょう。
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あとワシントンで空き時間はやることもないので買い物していたらマークジェイコブスのポロシャツを衝動買いしたのですが非常によかったです。マークは買ったことなかったんだけどいいかも。
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とどうでもいいことを書いてblog勘を取り戻そうという意図なのですが。あーあとスミソミアン博物館は面白かったですね。

とりいそぎワシントンから帰ってきましたー。東京寒いですね。
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そうそう、3.22(sat)にfilmachine in Berlinのシンポというかトークイベントがあります。詳細は後ほど書きますがチェキラしておいてください。
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あと3.11にまたショーの音楽をやることになっております。これも多分入場可能。
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あとweb、紙などいくつか進んでます。これも後ほど。

えーと、そうそうinfoページ更新しました。
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今月23日の神戸のライブ情報です。音屋というライブハウスで22時からです。
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予約、前売りなどやっているようなので下記からどぞ。関西のみなさま、よろしくお願い致します。ベルリンでやったセットのブラッシュアップverを日本で初めてやります。
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2008.2.23(sat)
Open/Start 22:00
OTOYA presents ELECT feat. ATAK

Guest LIVE
keiichiro shibuya(ATAK)
evala(ATAK,port)

DOOR 2500YEN with 1drink

〒６５０−０００１
神戸市中央区加納町４丁目９-１４岩崎ビルＢ１Ｆ
http://otoya.kobeunderground.net
otoya@kobeunderground.net
TEL&FAX 078-393-2758
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しかしワシントンって何もないですねー。どこかオススメあったら教えてください。

えーと、ただいまワシントンDCに来ています。
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ナントカいうジャパンフェスなのですが、とにかく暖かい。というかダウンジャケットなど着てると明らかに暑いくらいです。
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ペンタゴンが近いのでバスと同じような高さで飛行機がバンバン飛んでいてfilmachineを思い出したりしました。
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それはそうと先日校正終了したのですが、次号２月末発売のインタコミュニケーション誌で佐々木さんと対談しているのですが
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これが13ページブチ抜きでなかなか面白いものになっています。楽しみにしててください。あまり内容にふれると柴さんもこの日記を読んでるようなので書きませんが、あの人の対談もあります。
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と書いて思ったのですが佐々木敦さんを佐々木さんが、と僕は度々この日記で書いていますが例えば榎本加奈子と結婚したピッチャーとかも佐々木さんですよね。で、もし佐々木さんが佐々さん、とか呼ばれていたとしたら時々テレビに出てるもと警視庁のえらい人で連合赤軍の浅間山荘をブルトーザーでひっくり返しましたという話をするのが好きな佐々なんとかさんとも間違えられるかもしれないですよね。誤解がないといいのですが。では。

帰国するなり当日の18時から信号プロジェクトの会議、帰宅後にATAK T関連の作業、原稿チェックと校正、メール多数、次の日も朝9時出発で諸々、歯医者、現場下見と忙殺されている渋谷です。
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御連絡遅れている方申し訳ありません。が、しかし2/9にまた出国するのでホントに慌ただしいのです。忘れたくないのはアメリカ用のコンセントの変換を買うこと、と思っていたら同じなんですね。
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ドイツで革のサイフを買ったのですが、さすがにこういう機能性全開なものは素晴らしい出来ですな。家の親がドイツの財布は10年使えるとかいうから買ってみたのですが使いやすくてびびっでます。小銭入れの部分の開き方とか名刺入れの構成など。革もすごくいいし。
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ちなみにgolden headというツルピカハゲ丸みたいなメーカーのでした。泊まっているホテルの隣のデパートの財布売り場で買ったのです。
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しかしYELLOWが閉店するというのは本当なんでしょうか。出演はしたことないけど大学の頃よく遊んだりしたものでなんというか。
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取り急ぎベルリン報告とかかける状況ではないのでエバラ君のフォトアルバムをお楽しみください。
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日付順でfilmachineが組み上がって行く様子が209枚。なんか懐かしいです。

かえってきましたー。
filmachineもライブも大成功でよかった。ライブは日本人も結構来てたりして超満員でした。始まる１時間前にチケット売れ！とか怒鳴ってる人いたし笑
ライブの後からfilmachineに来る人がグングン増え続けて今はすごいことになってるらしい。
えーと、2/9からアメリカに行くのでバタバタしてます。時間みつけてベルリン報告書きますね。